Desde que se inventó la escritura, los humanos hemos buscado la forma de simplificarla al máximo, creando sistemas universales con caracteres fácilmente reconocibles y agilizando así tanto el proceso de escritura como de lectura, hasta llegar a la actualidad. Como sabéis, en Crece Agency somos unos apasionados de las tipografías experimentales y rompedoras. Tras una interesante investigación, dimos con una corriente tipográfica vanguardista y hasta el momento no explorada en nuestro país (ni en nuestro idioma): la tipografía inclusiva de género.
El lenguaje inclusivo ha sido un tema de controversia durante los últimos años. En varias ocasiones hemos podido ver a la RAE posicionarse en contra de las expresiones de lenguaje inclusivo que han surgido con el tiempo y cuyo uso sigue extendiéndose. Nos referimos al uso de la “@”, la “x” y la “e” para los plurales neutros.
Al parecer, la RAE lo tiene bien claro: «se considera innecesaria la inclusión del doble género, es decir, “todos y todas”, así como el uso del llamado “lenguaje inclusivo” que utiliza “x”, “@” o “e” en lugar del plural, es decir, “todxs”, “tod@s” o “todes”».
A pesar de haber manifestado su opinión en varias ocasiones, poco es el caso que los internautas han hecho de las declaraciones de la Real Academia de la Lengua Española, y poco es el caso que le vamos a hacer nosotrxs también.
La necesidad de crear lenguajes inclusivos, libres de género, en ciertos idiomas, es cada vez más creciente en una sociedad que lucha por la visibilidad y la igualdad de género. Por este motivo, no es extraño que se hayan empezado a buscar soluciones más allá del enfoque lingüístico. ¿A nadie se le ha ocurrido un enfoque desde el punto de vista tipográfico?
Lo cierto es que sí. Un estudiante suizo llamado Tristan Bartolini ha diseñado una tipografía con más de 40 símbolos nuevos en favor de una escritura sin género, proyecto por el cual ha sido galardonado con el Prix Art Humanité de la Cruz Roja de Ginebra, un premio que da reconocimiento a ideas que combinan espíritu artístico y compromiso humanitario. Esta tipografía experimental aporta una solución gráfica al problema de la dualidad de género en la gramática francesa mediante la combinación de dos o más letras en un mismo carácter.
Desde Crece Agency hemos querido aportar nuestro granito de arena a la búsqueda de un sistema de escritura sin género. Inspirándose en el proyecto de Bartolini, “L’inclusif-ve”, nuestro diseñador Ciscu Gómez ha ideado nuestra propia versión de una tipografía inclusiva de género en lengua española. Mientras que Tristan aportó su visión desde la rama artística, nosotros hemos basado el diseño de estos nuevos caracteres en un sistema de ligaduras para facilitar al máximo su legibilidad y economizar su escritura. En otras palabras, hemos supeditado la estética a la funcionalidad de los nuevos símbolos. La muestra tipográfica que hemos usado es la Museo Font de Exljbris Font Foundry, una tipografía sencilla, de fácil legibilidad pero con acabados en forma de serifa muy originales que la hacen única.
Siguiendo esta línea de diseño, hemos ideado tres símbolos nuevos que responden a tres necesidades de inclusión de género que consideramos fundamentales en la lengua española: el carácter “el/la”, el carácter “a/o” y el carácter “p/m”. Los tres símbolos buscan aunar el género masculino con el femenino de manera que se economice el lenguaje pero sin invisibilizar el género femenino, como en ocasiones ocurre cuando decimos “los padres”, cuando realmente nos estamos refiriendo a “el padre y la madre” o incluso a “las madres”.
El castellano es una lengua con una fuerte carga de género. Para los diseñadores es todo un reto tratar de aportar soluciones gráficas inclusivas a la par que estéticamente agradables, tratando de buscar alternativas más funcionales y serias que las usuales “x”, “@” y “e”. Esta es solamente una propuesta que hacemos desde nuestra agencia, una tipografía experimental que intenta dar respuesta a una necesidad gráfica y social cada vez más presente.
No podemos forzar la evolución del alfabeto de la noche a la mañana, ya que, al igual que la evolución de la lengua, es un proceso orgánico que debe darse de manera natural mediante su uso. Un buen ejemplo es el alfabeto Braille, que fue diseñado por un joven ciego, Louis Braille, ante la necesidad de hacer más funcional e intuitivo el sistema de Barbier, que es el que se utilizaba hasta el momento para enseñar a leer a las personas ciegas. El sistema de Barbier era ingenioso, partía de una buena idea: generar un sistema de escritura que permitiera a los soldados y oficiales franceses redactar y leer mensajes encriptados en la oscuridad y poder descifrarlos con los dedos. Sin embargo, Braille supo perfeccionar su diseño y lo hizo accesible y funcional para todo el mundo.
Igual que pasó con el alfabeto Braille, estamos convencidos de que con el tiempo y con la práctica irán surgiendo nuevos sistemas de escritura universales más simplificados pero, de momento, aquí dejamos nuestra propuesta de tipografía inclusiva de género.
